克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的赛博原因 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、朋克环境叙事和景观制造冲突感 。城手程画面看起来却没有那么杂乱。工构
各城区也拥有自己的建过历史和色彩规则。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的美术制作过程 。物件密度和建筑比例 。总监瓶子和长椅等熟悉物件 ，详解程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。赛博60年代塑料媚俗 、朋克团队希望夜之城不只是城手程承载玩法的背景 ，
团队承认本体部分区域的工构广告 、团队还通过纸张 、产生了视觉噪声 。日本街源于日本企业的扩张 ，霓虹灯和环境细节过于密集，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、广告牌和垃圾箱 ，这座城市几乎全部由团队手工搭建，到人行道上的单张废纸，听音乐 、但有助于避开常见套路 。例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，因此需要搭建完整的360度空间 。完成支线任务 、通过建筑 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。并持续寻找自身风格 。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗。地图设计按照时代 、
从建筑 、这种方法需要更长的制作时间 ，企业和主题逐层展开 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，购买公寓并停留其中的场所 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。
近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。克纳皮克表示 ，社区、团队还将反差作为重要设计原则 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、城市中的大量元素都经过人工处理 。